El Puente Pellejero entra en la Lista Roja del Patrimonio

El Puente Pellejero entra en la Lista Roja del Patrimonio

Puente Pellejero [Fotos: Solienses].

La asociación Hispania Nostra ha decidido incluir en su Lista Roja del Patrimonio el llamado Puente Pellejero, que une los términos de Belalcázar y El Viso sobre el río Guadamatilla. Como ya escribí en otra ocasión, se trata de una construcción viaria de la que se conservan dos arcos de medio punto, de luces desiguales, uno de mayor amplitud dispuesto sobre el cauce principal y otro de menor abertura situado fuera del cauce de aguas normales, realizados ambos con un aparejo irregular de piedra pizarrosa del país. Los restos estructurales que se conservan hacen suponer un tablero inclinado.

El puente se encuentra en la actualidad descontextualizado, al haberse modificado el trazado del antiguo camino que conducía a Santa Eufemia, del que formaba parte. Ya estaba ruinoso a comienzos del siglo XIX, según testimonio de Sebastián Miñano, aunque seguía por entonces todavía cumpliendo su función: "En la mitad del camino que conduce á Santa Eufemia, se halla el rio llamado Guadamatilla, y en él el puente de Pellejeros, que está destruido, pero aun se pasa por él" (Diccionario geográfico y estadístico de España y Portugal, 1826, tomo II, pág. 41). En las proximidades se encuentra un molino harinero. La propia ubicación del puente, fuera de cualquier vía de comunicación, hace hoy que se encuentre totalmente abandonado a su suerte, sin que ninguna administración pública se haya ocupado de él en los últimos dos siglos, aunque en cierto momento pareció existir algún interés.

La inclusión en la Lista Roja se hace a petición de la asociación cultural belalcazareña Turdulia, que pretende así concienciar a las administraciones sobre la necesidad de su protección y conservación. La Lista Roja del Patrimonio recoge "aquellos elementos del Patrimonio Cultural Español que se encuentren sometidos a riesgo de desaparición, destrucción o alteración esencial de sus valores, al objeto de darlos a conocer y lograr su consolidación o restauración", según declara Hispania Nostra en su web. Además del Puente Pellejero, la Lista Roja incluye otro monumento de Los Pedroches, también de Belalcázar, el convento de los Cinco Mártires de Marruecos.

Vista general del puente.

Francisco Ramos gana los concursos de Pozoblanco y Pedroche

Francisco Ramos gana los concursos de Pozoblanco y Pedroche

El pintor Francisco Ramos (centro) junto al alcalde de Pedroche, Santiago Ruiz, y el concejal de Cultura, Pedro de la Fuente, durante la entrega de premios del III Concurso de Pintura Rápida Villa de Pedroche, con la obra ganadora [Foto: Ayuntamiento de Pedroche].

 

El artista de origen gaditano, pero asentado en Villanueva de Córdoba, Francisco Ramos ha ganado los concursos de pintura rápida de Pozoblanco y Pedroche que se han celebrado el pasado fin de semana, organizados por el Círculo de Bellas Artes de Pozoblanco y el Ayuntamiento de Pedroche, respectivamente. Paco Ramos ha sido noticia recientemente también por su participación en varias iniciativas pictóricas llevadas a cabo en Villanueva de Córdoba, como la decoración con pinturas murales de las paredes del mercado de abastos de la localidad, dentro de un proyecto del Ayuntamiento para renovar la imagen de esas instalaciones. También ha contribuido en la ornamentación de la Plaza de la Fuente Vieja, un espacio donde se recrean las antiguas fuentes que suministraban el agua potable procedente de la finca de La Garganta y que se recogía con cántaros.

Francisco Ramos decorando el pasado mes de agosto el caño de La Garganta de la Plaza de la Fuente Vieja en Villanueva de Córdoba [Foto: Ayuntamiento de Villanueva de Córdoba].

Los olvidados

Los olvidados

Sección dedicada a los seis prisioneros de Torrecampo en la exposición "Los olvidados", inaugurada esta mañana [Fotos: Solienses].

Llevaban décadas olvidados y hoy han sido recordados en Torrecampo, donde nacieron. Puede que tuvieran la Legión de Honor francesa, pero en su pueblo nadie los conocía. Hasta ahora, que han sido rescatados del olvido.

Esta mañana han continuado en Torrecampo las Jornadas de Memoria Histórica (que comenzaron de forma accidentada en junio) con una charla del periodista Carlos Hernández de Miguel sobre los españoles que estuvieron prisioneros en los campos de concentración nazi, entre ellos seis vecinos de la localidad: Eusebio Crespo Díaz (asesinado en el subcampo de Gusen el 2 de febrero de 1942), Juan Romero Arroyo (asesinado en el subcampo de Gusen el 2 de diciembre de 1941), Casimiro Romero Estrella (asesinado en el subcampo de Gusen el 2 de julio de 1941), Antonio Romero Rísquez (liberado el 5 de mayo de 1945 del subcampo de Ebensee), Rufo López Romero (liberado el 11 de abril de 1945 del campo de Buchenwald-Dora) y Juan Romero Romero (liberado el 5 de mayo de 1945 de Mauthausen). Con mucho público asistente, ha resultado estremecedor escuchar en un fragmento del documental de Carlos Hernández el testimonio de un superviviente reconociendo que, todavía años después de su liberación, le resultaba reparador despertar por la mañana y saberse en su casa, comprobar que era de día y no estaba ya en el campo de concentración, "porque durante toda la noche sí había estado en él".

Carlos Hernández de Miguel al término de su charla sobre los prisioneros españoles en campos de concentración nazi.

Luego nos trasladamos a la Posada del Moro (sede del Museo Prasa Torrecampo, que acaba de ser rehabilitado, pero esa crónica queda para otro día). Allí se ha instalado la exposición "Los olvidados", que recoge documentación, objetos de la época y ambientación referida tanto a los prisioneros de los campos de concentración como de otros torrecampeños que sufrieron represión tras la Guerra Civil. Como Cesáreo Romero Romero,  alcalde de la localidad en 1936, del que se muestra el acta de su condena a muerte por "propugnador de la lucha de clases, inductor y dirigente de las masas y presidente del Partido Socialista". La exposición gira en torno a varios ejes temáticos (Los que quedan, Los que mandan, Los que faltan, Las que esperan...) que ofrecen un primer acercamiento al contexto en que se desarrolló la vida de estos "olvidados", sin ocultar las paradojas del destino: el escultor y pintor Manuel Romero Ortega, nacido en la propia Posada del Moro en 1927 e hijo del alcalde Cesáreo Romero, se especializó luego en imaginería religiosa y en la propia exposición se muestra, entre otras obras, una cabeza de Pío XII de su autoría, colocada justo al lado del acta de la condena a muerte de su padre.

He paseado por las estancias de la muestra con la reverencia y el respeto que merece la ocasión. Porque los olvidados son Juan Romero Romero, que vivió hasta 101 años esperando en vano un reconocimiento de su pueblo que no le llegó en vida. O Rufo López Romero, que ni siquiera aparecía hasta ahora en las listas oficiales de prisioneros en los campos nazis y solo el empeño de Pérez Zarco y otros removedores de la memoria lo van a colocar en su lugar. O Casimiro Romero Estrella y Juan Romero Arroyo, de los que ni siquiera se conserva una fotografía para ser mostrada... En mi ir y venir me encuentro con Sebastiana Herruzo ("¿tú eres periodista?"), que ha cedido para la exposición su máquina de coser Sigma de 1946 y un pequeño ventilador de la marca Numax que aguardaba su momento, también tal vez olvidado, en un rincón de la cámara y que había sido fabricado en una factoría barcelonesa fundada por dos antiguos nazis refugiados en la Ciudad Condal. Y así es como se complace la historia en recrear y tejer sus laberintos.

Juan Bautista Carpio (centro), director del Museo Prasa, inicia la explicación de la visita guiada.

Una de las secciones de la exposición.

Dos visitantes contemplan los objetos de la exposición.

Acta de condena a muerte de Cesáreo Romero, alcalde de Torrecampo en 1936.

La exposición permite contemplar también la reciente remodelación del edificio de la Posada del Moro.

Diversos documentos sobre Juan Romero Arroyo y Antonio Romero Rísquez.

Fachada de la Posada del Moro con el cartel anunciador de la exposición. 

Envases artísticos de leche COVAP

Envases artísticos de leche COVAP

Nuevos envases de leche Covap con los diseños ganadores del concurso [Imagen promocional].

Aunque la noticia se produjo a comienzos del verano, me pasó desapercibida entonces y me ha parecido oportuno recuperarla ahora. Lácteos COVAP lanzó el pasado mes de julio un envase exclusivo en su gama de leches clásicas incorporando los diseños que han resultado ganadores del VI Concurso del Día de Andalucía, convocado bajo el lema ‘Tu creatividad es la leche’. Este certamen, que ha alcanzado este año su sexta edición, se lleva a cabo, según la propia Cooperativa, "en línea con sus estrategias y compromisos de sostenibilidad y con el objetivo de fomentar la creatividad de los más jóvenes a través de la reutilización de los briks".

Envases tradicionales.

Para hacer más dinámica y atractiva la convocatoria, este año se proponía al alumnado andaluz un diseño original y exclusivo de un collage mediante el uso de briks reciclados de los productos lácteos de la Cooperativa cuyo motivo central debía ser la conocida vaca de Lácteos COVAP, imagen icónica de la marca desde su nacimiento.  De este modo, las creaciones se realizaron de forma colaborativa entre los diferentes estudiantes que de manera individual crearon piezas exclusivas aportando un toque personal al diseño final.

Los centros ganadores fueron el colegio Santa María de Guadalupe, de Córdoba, con el primer premio, cuyo diseño ilustra los envases de leche entera; el Instituto Ricardo Delgado Vizcaíno, de Pozoblanco, con el segundo premio, que puede verse en la variedad de desnatada, y el colegio Virgen de la Peña, de Mijas Costa (Málaga), con el tercer premio, cuya vaca se muestra en los briks de leche semidesnatada.

El concurso fue todo un éxito con la participación de 90 centros educativos de primaria y secundaria y la imaginación de los jóvenes participantes, según nota difundida por COVAP, "ha dado lugar a la creación de verdaderas obras de arte a partir de los briks de leche". Junto al gran reconocimiento que supone decorar con sus creaciones la gama de clásicas de Lácteos COVAP, los centros ganadores han sido premiados con cheques destinados a la adquisición de material escolar y todos los colegios e institutos participantes han sido obsequiado con lotes de productos de la Cooperativa.

Los diseños han tenido buena acogida en redes sociales, donde se han sumado a una de esas modas pasajeras insustanciales (pero divertidas) consistente, en esta ocasión, en enseñar el despliegue completo del dibujo sumando varias cajas que muestran las diferentes caras del envase (ver aquí y aquí otros ejemplos del challenge realizados con productos de otras marcas).

Desarrollo completo de uno de los diseños con las cuatro caras del brick [Foto: @aherreramerchan]

La Fiesta de la Cruz de Añora será Bien de Interés Cultural

La Fiesta de la Cruz de Añora será Bien de Interés Cultural

Cruz de interior ganadora en el concurso de 2019, el último celebrado antes de la pandemia [Fotos: Solienses].

Coincidiendo con el día de la Exaltación de la Santa Cruz, que se celebra hoy, el Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía, a instancias de la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico, ha acordado inscribir en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz (CGPHA), como Bien de Interés Cultural (BIC) en la tipología de Actividad de Interés Etnológico, la Fiesta de la Cruz de Mayo de Añora, a la que ha considerado "una actividad que ejemplifica de manera extraordinaria la diversidad de manifestaciones inmateriales existentes en la comunidad andaluza". El expediente de declaración fue incoado hace un año y publicado en el BOJA en octubre de 2020.

Cruz exterior de San Pedro en 2019.

Según nota de prensa distribuida por la Junta, la Fiesta de la Cruz de Añora se caracteriza, entre otras singularidades, "por una dilatada permanencia histórica con origen en los ciclos alternos, de rigor o relajación y fiesta, característicos de tradición pagana y religiosa que han convivido con total armonía". La nota añade que "la implicación ciudadana en torno a esta fiesta garantiza la transmisión de la actividad mediante el aprendizaje, por transmisión oral y, en ocasiones, por imitación, como es el caso de las cruces infantiles, que cuentan con el entusiasmo de la juventud y refuerzan la continuidad de la tradición". El Consejo de Gobierno ha considerado que "su puesta en escena y belleza la dota de una especificidad única en Andalucía y en España, destacando el proceso artesanal de los preparativos de la celebración".

La fiesta de la Cruz de Añora en Solienses: 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010. 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018, 2019, 2020.

Ver también: Invitación a visitar las cruces de Añora.

Otra de las cruces interiores de 2019 en Añora.

La ermita de la Antigua estrena las pinturas del presbiterio

La ermita de la Antigua estrena las pinturas del presbiterio

Bóveda del presbiterio de la ermita de la Virgen de la Antigua de Hinojosa del Duque con las nuevas pinturas [Fotos: Cofradía de Nuestra Señora de la Antigua].

Con un reducido grupo de personas acompañante y cumpliendo las medidas sanitarias en vigor, ayer domingo fue trasladada de nuevo a su ermita la Virgen de la Antigua, patrona de Hinojosa del Duque. Al comienzo de la misa de mediodía se procedió a la bendición de las nuevas pinturas que cubren la bóveda del presbiterio, cuya presentación pública se había realizado el pasado jueves. Se trata de un trabajo del artista pontanense Javier Aguilar que ha sufragado la Cofradía de la Virgen con motivo de la celebración del centenario del milagro de 1921 que cuenta el padre Juan Ruiz en su obra La ilustre y noble villa de Hinojosa del Duque y también con motivo de la declaración de la ermita como "santuario" por parte del Obispado de Córdoba.

Las pinturas cubren los cuatro plementos que forman la bóveda de crucería del presbiterio, habiéndose optado por un motivo diferente para cada uno de ellos. En el plemento frontal se representa a Cristo Resucitado con la silueta de la torre de la Iglesia de San Juan Bautista (Catedral de la Sierra) detrás. En el lado opuesto aparece representada la Natividad de la Virgen, con San Joaquín y Santa Ana sosteniendo en brazos a la Virgen Niña y el propio santuario al fondo tras un cortinaje. En los plementos transversales se muestran dos escenas relacionadas con la devoción a la Virgen de la Antigua en Hinojosa del Duque. Por un lado, la aparición de la Virgen en el Pozo de la Fuensanta, ocurrida en el siglo XIII según la tradición: sobre el pozo, rodeada de nubes y auroleada con una mandorla mística, se presenta la Virgen gótica, todavía sin los ropajes de tela que se añadieron en siglos posteriores. Al otro lado, la Virgen de la Antigua aparece ya representada con sus actuales galas de Reina y con el bastón de Alcaldesa Perpetua sobre una vista panorámica del pueblo de Hinojosa.

Todas las escenas, pintadas al óleo, están enmarcadas por medallones de estilo rococó dorados con pan de oro y adornados con ramos de rosas, sostenidos por dos ángeles en medio de un celaje que evoluciona de los rosas y ocres a los azules. Todo el conjunto reposa sobre ramas de jara en flor que parten de los arranques de los nervios de la bóveda. Hay que recordar que la ermita primitiva de la Virgen de la Antigua databa de finales del siglo XIII, pero quedó prácticamente destruida durante la Guerra Civil, tras la cual se reconstruyó la iglesia que vemos hoy.

Traslado de la Virgen de la Antigua a su ermita, ayer.

Detalle de la imagen.

El precio de hablar

El precio de hablar

Rosario Rossi, portavoz socialista en el Ayuntamiento de Pozoblanco [Foto: Hoy al día].

Hablar siempre sale caro. Resulta mucho más rentable estar en silencio. Discrepo de aquellos que dicen, como escupiendo, "criticar es muy fácil". No, no lo es. Lo fácil es asentir, aplaudir, elogiar, halagar. Adular. Para quien procede así, todo son palmaditas en la espalda, sonrisas, reconocimientos y aprobación. Al que habla en contra, al que critica, al que levanta la voz, al que dice lo que todos callan, al que disiente, a este le aguarda el ostracismo, el cerco social, el 'cuidado con ese'.

Dice Rosario Rossi en Hoy al día que ahora sale muy caro hablar en Pozoblanco. Tiene razón. Siempre ha sido así. Ahora y antes. Y no solo en Pozoblanco. En cualquier pueblo. Siempre que lo que digas vaya en contra de la voz dominante, del discurso del poder local, de los intereses creados y mantenidos. Voz, discurso e intereses que pueden ser distintos de unos sitios a otros, de unos pueblos a otros, aunque se parecen mucho en todos. Lo que tiene un precio en Pozoblanco quizás no lo tenga en El Viso, y viceversa. A veces el precio depende más bien de las flaquezas que el opinante presente en cada lugar, de su talón desguarnecido, de la proximidad a lo desvelado, pues la respuesta que acostumbra obtenerse, el precio que hay que pagar, suele ser un ataque ad hominem, jamás argumental. A alguien le puede resultar barato hablar de Pozoblanco y caro de Añora. Y viceversa. Rosario lo sabe. Y yo también.

Rossi hace denuncias tan graves ("ahora mismo estamos ante un Ayuntamiento que no es democrático", "el ambiente laboral en el Ayuntamiento es casi irrespirable", "se están haciendo contrataciones sin ofertas publicitadas", "la gente tiene mucho miedo a señalarse", "el Ayuntamiento está en una situación incierta y creo que peligrosa a corto plazo", "en la televisión pública ni siquiera se nos ha hecho la más mínima entrevista", "ahora sale muy caro hablar en Pozoblanco"), denuncias tan graves, digo, que hubieran exigido una respuesta inmediata, una negación instantánea o una adhesión solidaria. Pero nadie habla ni replica, quizás por lo mismo que ella denuncia. Porque sale caro. 

Es el miedo que, según dijera Julio Anguita hace ya años, aún olía en los pueblos de nuestra tierra. Pero ya no huele. Ahora apesta.

Libros para el otoño

Libros para el otoño

Aunque aún nos quedan varias semanas de verano meteorológico, la sensación que siempre nos trae septiembre es la de que el otoño ya ha llegado. Estas tormentas vespertinas invitan a recogerse en el hogar y qué mejor compañía entonces, salvada la humana, que la de un libro. Tres novedades de autores de Los Pedroches se han anunciado durante los últimos días.

En pleno agosto, Emilio Gómez, periodista de Cope Pozoblanco, presentó su libro de vivencias personales Viaje a la infancia (Amazon). El libro parte de la llegada al mundo de Emilio y de Antonio, dos hermanos que van descubriendo la vida mediante el juego, las aventuras y la convivencia en familia. La noticia de que Antonio padece un cáncer lo cambia todo y comienza entonces una lucha contra la incertidumbre, el dolor, la suerte y el destino, pero también una búsqueda, la del sentido de la vida, y un tributo al entorno que los vio nacer y crecer: Pozoblanco. Por sus páginas desfilan personajes variopintos de la localidad: el Flojito, dueño de un colmado; la Saturnina, campanera de San Bartolomé; el padre José, ermitaño de San Antonio; Paco Pepe, un amigo tan gamberro como leal. Unos se marchan para luego aparecer, y otros se van para siempre. Partidos de fútbol, anécdotas de la radio, tristezas y alegrías e infinidad de recuerdos que se mezclan con la inocencia y la ternura.

Hoy mismo, la noriega Raquel Gil Espejo ha anunciado la aparición de su nueva novela en formato digital. Se trata de Entre la piel y el alma, una novela histórica romántica ambientada en la Sevilla del siglo XVI que viene de la mano de Selecta, el sello de romántica del grupo editorial Penguin Random House. En una de las ciudades más prósperas del mundo, la esclava Juanita, en manos de un amo cruel y déspota, da a luz a una niña que abandona a los pies del palacete de un rico mercader con el único y desesperado propósito de liberarla del estigma de la esclavitud. La novela sigue la historia de Ximena de Moncada, una joven que no solo habrá de hacer frente a la desventaja propia que supone ser una mujer negra en un mundo dominado por el hombre blanco, sino que pronto entenderá que su peor enemigo reside en su propio hogar. Raquel Gil ha publicado ya en esta misma editorial (solo en versión digital) otras tres novelas que componen la trilogía Inmarcesible, perteneciente también al género romántico en su derivada erótica: No sueltes mi mano, No me dejes caer y Amar sin miedo.

Finalmente, en su faceta de editora, Ana Castro (Premio Solienses 2018) acaba de publicar en la Editorial Renacimiento una antología de poesía sobre el dolor escrita por mujeres. Bajo el título Rojo-Dolor, el libro recoge poemas de Rosalía de Castro, Concha Méndez, Elisabeth Mulder, Carmen Conde, Juana Castro, Ángeles Mora, María Mercè Marçal, Piedad Bonnett, Chantal Maillard, Isabel Bono, Marta Agudo, Pilar Adón, María Sotomayor, María Alcantarilla y Marina Carretero Gómez, entre otras. El libro se presenta editorialmente como una obra que "trata de reconstruir una genealogía inexistente y acallada hasta ahora sobre cómo nombrar el dolor en una sociedad patriarcal en la que el sufrimiento de las mujeres es silenciado". En la nota biográfica se destaca la dimensión de Ana Castro como "activista del dolor de las mujeres", constituyendo esta antología "una muestra más de su compromiso político". [Leer algunos poemas de la antología (cortesía de la editorial)]

Emilio Gómez, Raquel Gil y Ana Castro.

Alcaracejos nivel 0

Alcaracejos nivel 0

Paisaje quemado en el Puerto Calatraveño [Foto: Solienses].

La discusión se centra ahora en determinar si el incendio del Puerto Calatraveño, en el término de Alcaracejos, debió ser catalogado en su momento como de nivel 1, lo que hubiera permitido a los afectados acceder inmediatamente a las ayudas económicas decretadas por el gobierno para trece comunidades autónomas, entre ellas Andalucía. Sin embargo, la Delegación del Gobierno de la Junta, encargada de este trámite, no lo consideró así y lo dejó en nivel 0, mientras que sí estimó el nivel 1 para el de Villaharta, de menores proporciones (113 hectáreas frente a 607).

Según el Decreto 371/2010 de la Junta de Andalucía, por el que se aprueba el Plan de Emergencia por Incendios Forestales de Andalucía, los incendios forestales se clasifican según su nivel de gravedad en:

Nivel 0: Referido a aquellos incendios que pueden ser controlados con los medios de extinción previstos en el Plan INFOCA y que en su evolución más desfavorable, no suponen peligro para personas no relacionadas con las labores de extinción, ni para bienes distintos a los de naturaleza forestal. También entran dentro de este nivel los incendios en los que, afectando a personas y bienes no forestales, no es necesario el despliegue de un dispositivo de protección civil.

Nivel 1: Referido a aquellos incendios que, pudiendo ser controlados con los medios de extinción incluidos en el Plan INFOCA, se prevé, por su posible evolución, la necesidad de la puesta en práctica de medidas especiales para la protección de las personas y de los bienes que puedan verse amenazados por el fuego.

Nivel 2: Referido a aquellos incendios para cuya extinción es necesario que, a solicitud de la Dirección del Plan, sean incorporados medios extraordinarios estatales, o puedan comportar situaciones de emergencia que deriven hacia el interés nacional.

Nivel 3: Referido a aquellos incendios en los que habiéndose considerado que está en juego el interés nacional, así sean declarados por el Ministerio del Interior.

El matiz se ha establecido, pues, en si el incendio de Alcaracejos supuso o no peligro para personas no relacionadas con las labores de extinción o para bienes distintos a los de naturaleza forestal que hicieran necesario el despliegue de un dispositivo de protección civil. Dos testimonios parecen apuntar a que sí existió tal peligro. Por un lado, el de la propia Guardia Civil, que la misma tarde del lunes tuvo que rescatar a 12 personas que habían quedado cercadas por las llamas. Por otro lado, la vivencia personal del Delegado territorial de Desarrollo Sostenible en la provincia de Córdoba, Giuseppe Aloisio, que el mismo día del incendio se enorgullecía en las redes sociales de su propia actuación en los primeros momentos del incendio: "Un vecino a pie de carretera nos advirtió que en el flanco derecho del fuego había muchas casas de campo diseminadas. Nos metimos sin pensarlo por un camino rodeados por humo y llamas y fuimos casa por casa avisando a los vecinos". Muchas casas de campo diseminadas es probable que constituyan un cierto "peligro para personas no relacionadas con las labores de extinción" y es posible que hubiera debido establecerse algún dispositivo de protección civil, pero la administración autonómica en aquel momento consideró que no. 

Cuando se supo que la declaración de zona catastrófica por parte del gobierno venía ligada a la declaración del incendio como de nivel 1 o 2, los políticos cordobeses de la Junta con competencias en materia de incendios comenzaron el sálvese quien pueda en un impúdico esfuerzo disculpatorio que apunta veladamente al personal técnico a sus órdenes. La primera fue Araceli Cabello, Directora de Medio natural, quien critica que la oposición socialista cuestione "las decisiones técnicas de quienes dirigen la extinción de los incendios", como si la declaración del nivel de riesgo del fuego fuera una decisión de los técnicos encargados de su extinción y no de los políticos correspondientes, en este caso el Delegado del Gobierno de la Junta a petición del Delegado territorial de Desarrollo Sostenible, según él mismo ha escrito.

Más dolorosa aún resulta la última explicación del Delegado de Desarrollo Sosteible, quien pone nombre propio (y no es el suyo) a la decisión de no elevar el incendio de Alcaracejos a nivel 1:

"¿Por qué no se declaró en Nivel 1 en Alcaracejos? Porque la dirección de extinción, en su primera evaluación, consideró que no era necesario. Decisión técnica, como siempre se toma en estos casos. Quiero recordar a todos que el mismo Director del Centro Operativo Provincial del INFOCA, Eduardo Nicolás, fue protagonista en primera línea de fuego y participó en primera persona (y el primero) en el desalojo de las personas que ocupaban las viviendas diseminadas próximas al Puerto Calatraveño y próxima a lo que era en ese momento el frente (o la cabeza) del fuego. Cuando ya vio que no había peligro para las personas, mantuvo el incendio en el nivel 0. Yo, circunstancialmente, estaba con él y recuerdo todas las comunicaciones que intercambió por la emisora con los demás Técnicos de Extinción (TEX) y con los Agentes de Medio Ambiente que le informaban de la evolución del fuego, actuando ellos también, en ese improvisado dispositivo de rescate. Se actuó sobre la marcha. Experiencia y tesón llevan de sobra. Se determinó que no era necesario hacerlo. Ya no había peligro".

El propio Director del Centro Operativo Provincial (COP) del Infoca en Córdoba se ha visto obligado a salir para defender su labor. En declaraciones al digital Cordópolis, Nicolás defiende el nivel de alerta 0 que se decretó en el incendio de Alcaracejos en base a los criteruos técnicos que estipula el citado decreto y explica que en la evaluación previa al incendio constató "que era bastante fuerte y que, además, estaba descontrolado. Fui, junto con Aloisio, a buscar el frente para evaluar las dimensiones del incendio y establecer un plan de ataque. Fue ahí cuando nos encontramos varias casas y nosotros mismos sacamos a sus ocupantes, les dimos agua y los llevamos a un lugar seguro. No hubo necesidad alguna de declarar un dispositivo especial de protección civil". Estimó el Director que el incendio de Alcaracejos podía ser controlado "por los medios de extinción previstos en el Plan Infoca. Estos planes son muy robustos y contamos con muchos medios a nuestra disposición, por lo que teníamos una capacidad de extinción bastante grande". A pesar de ello, ardieron más de 600 hectáreas.

El Centro Municipal del Conocimiento de Añora llevará el nombre del inmunólogo noriego Francisco Sánchez Madrid

El Centro Municipal del Conocimiento de Añora llevará el nombre del inmunólogo noriego Francisco Sánchez Madrid

Francisco Sánchez Madrid, junto al alcalde de Añora, descubre el rótulo que da nombre al Centro Municipal del Conocimiento [Fotos: Solienses].

El Ayuntamiento de Añora inauguró ayer oficialmente el Centro Municipal del Conocimiento Francisco Sánchez Madrid, un edificio polivalente con distintos espacios dedicados a la cultura, las nuevas tecnologías y la educación que llevará el nombre de uno de los vecinos más ilustres de Añora. Se trata de Francisco Sánchez Madrid, catedrático de Inmunología del Departamento de Medicina de la Universidad Autónoma de Madrid, jefe del servicio de Inmunología del Hospital Universitario de la Princesa y Premio Nacional de Investigación Ramón y Cajal 2020. 

Francisco Sánchez Madrid coloca su bellota en el "árbol del conocimiento".

A modo de acto inaugural y en un salón de actos de la Casa de la Cultura tan repleto como permiten actualmente las normas sanitarias, este doctor en Bioquímica por la Universidad Autónoma de Madrid realizó la primera aportación al centro del conocimiento con una conferencia sobre inmunidad en el ámbito del Covid-19 y descubrió posteriormente el rótulo que lleva su nombre en el edificio, algo de lo que ha dicho sentirse muy honrado. Además, y de forma simbólica, Francisco colgó la primera de las bellotas de la encina del conocimiento, un árbol en el que se reflejan las distintas disciplinas científicas y artísticas y que cuenta con una serie de frutos que cada año serán completados por personas de relevancia en ámbitos como las letras, las ciencias o las artes. El alcalde de Añora, Bartolomé Madrid, ha anunciado igualmente que cada año se desarrollará un programa de becas que llevará el título del homenajeado, quien además presidirá el comité de selección de aspirantes.

 

Presentación por parte del alcalde y charla inaugural de Francisco Sánchez Madrid [Vídeo: Cope Pozoblanco].

Francisco Sánchez y Bartolomé Madrid durante el acto de ayer.

Una de las dependencias del Centro Municipal del Conocimiento.

Aula de informática.

Vista general del edificio.